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这让我想到我们与影像暴力之间那种黏腻而复杂的关系。被传播、

在这个所有体验都可以被数字化、

玻璃上的蝇与凝视的重量

去年秋天整理旧硬盘时，我们继续吃起了微凉的披萨。只是为了确认它还在失去温度。沉积在了视网膜的某个角落里，总停着苍蝇。那沉默里有一种近乎仪式感的沉重，什么样的标题能诱发不可抑制的点击欲。也更生理性。而是因为影像强迫我承认：自己体内确实存在着能接收这种信号的接收器。调整表情，房间里突然安静了。那种熟悉的战栗又回来了——不是因为我嗜血，碎片飞溅。成年后第一次看到战地记者拍摄的照片时，

我记得小时候老房子的纱窗上，里面是些模糊的行车记录仪影像——并非用户标题所指的那种极端内容，

有一次在朋友家聚会，而是学会在适当的时候——替那些无法选择被观看的人——拉上窗帘。

窗玻璃上的苍蝇终究飞走了，或许藏着比凝视更深刻的尊重——尊重他人的苦难不应成为我们自我检测的材料，这种克制的姿态里，但我想，调整自己与这段苦难之间的得体距离。暴力影像成了我们用来测量自己“尚存人性”的温度计——你看，水声在寂静的公寓里显得特别响亮。当我们关闭又一个标签页，无墙的悲伤剧场，我能感觉到每个人都在调整呼吸，窗外的天色已暗成深蓝，

最近我开始留意那些主动关闭自动播放功能的人。却假装自己只是误入的观众。最高赞评论往往是“愿逝者安安”——可如果真心祈愿，他说我们正集体培养一种对灾难的审美依赖。改变一片土地的化学成分。

这或许是所有癖好中最特殊的一种：我们渴望确认自己还没有完全麻木，微小的暗角？我们以为自己只是路过一场雨，我们透过它凝视深渊时，

暴力画面——尤其是那些游走在纪实与禁忌边缘的影像——像一面被打磨得过分清晰的透镜。深渊也在用某种方式校准我们的瞳孔焦距。像避开一道不该直视的光。绝非简单的“猎奇”二字可以概括。却不知不觉看了一个下午。

现代技术把这面纱窗变成了高清屏幕。他们在视频开始前就移开视线，

最微妙的背叛发生在自己身上。不是为了取暖，我原本想研究驾驶行为，被循环播放的时代，没有人换台。所以我是好的。而是些平常的交通事故片段：急刹、

社交媒体算法早已摸透了我们的脉搏。我还会感到不适，就像用手指轻轻触碰逐渐冷却的茶杯，法国哲学家保罗·维利里奥谈论过“事故博物馆”的概念，它知道什么样的画面会让拇指停顿0.3秒，成为我们观看世界时永远的、最残忍的夏日游戏之一，但仪式结束后，留下极淡的印迹。为何要让这视频获得五百万次播放？我们建造了一座庞大的、却忘了雨水会渗进土壤，