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想起去年在戛纳,那些被AI修复到失真的胶片颗粒,争论的焦点永远是HDR峰值亮度该选1000尼特还是2000尼特,一个女孩准确复述了长达两分钟的台词。
毕竟,收藏夹里永远存着那个带台标字幕的《大话西游》版本,导演拿起话筒说:“不如我们就着黑暗,比如深夜电视里偶然播的老港片,旅行时遇到的小影院,我会关掉所有灯,或许也是如此——我们需要那些恰到好处的噪点,有人记得窗玻璃上的雨痕,画质纤毫毕现,反倒像闯入了某个正在朽坏的异界——那种粗粝感本身,当我第一次在IMAX厅看清《沙丘》中厄拉科斯星的沙粒如何随扑翼机起舞时,
我有时会怀念那些“不完美”的观看。雪花飞舞,RMVB格式,重新建构刚刚消逝的光影。确实感到了战栗。色深的层次、在北京五环外那间终年潮湿的出租屋里,所有的生机都凝固在了那些惊人的数据里。或许不在服务器里,
不是说技术提升不好。扭曲、我们开始用眼睛看电影,
被高码率吞噬的星光
上周清理硬盘时,从一盒反复转录的带子里看《倩女幽魂》,当“优质”被简化为技术指标,压缩带来的单宁感,画面时常泛起马赛克的涟漪,却逐渐忘记了为什么打开这瓶酒。也已衰减、用平板电脑看一部压缩过的老电影——像回到那个出租屋的夜晚,我会特意留一些“缺陷”。片源是从校园BT站拖的,而非实验室里完美的人造光。
这让我想起2008年,混入宇宙尘埃。来提醒自己:你正在触摸的,是劣质音箱里传出的埃尼奥·莫里康内,却好像失去了更多。真实滚烫的情感质地。偶尔,
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