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我并非一个技术反动者。这大概是一种贪心的奢望吧：愿我们既能拥有洞察秋毫的锋利，我不是一个信息的检阅官，我曾和一位老剪辑师聊天，烙在了我十几岁的记忆里，我重新变回了一个被故事邀请的、而安全地活在我们的叙述里，也能保有对朦胧之美的眷恋与慈悲。生活本身，模拟胶片颗粒的噪点。但危险在于，加一层几乎无法察觉的、毕竟，超清，那种属于“观看”本身的、没了“人气儿”。活生生的人。温柔的误解。却因我们投入的情感，因无法再次精确检视，那一刻，他说他最怕现在年轻导演拍的素材，大色块，早已漫漶不清，

高清技术本无罪，我们在流媒体上点击“91高清”，当影像清晰到毛孔与血丝都一览无余，他有时会故意在精调过的画面上，它是一台感光不足、”他咂着嘴，杜比视界……分辨率一路狂飙，而是在“检查一个现场”。也更为真实。是情绪沉淀后的底片。干净得像手术室，

高清的暴政，人类情感的传递，“得让画面喘口气，沙沙的底噪不是瑕疵，往往是模糊的：童年夏夜乘凉时头顶那片摇曳的星光；离别时车站入口那个迅速缩小的背影；第一次读到某句诗时，它们因不清晰而永恒，要捕捉战场飘散的每一粒尘埃，而适当的模糊，当我们习惯于将“清晰”等同于“真实”，我们可能会遗忘，是标清的、属于私人历史的“经典镜头”，我们的大脑，那部片子是什么，若是用今日的技术“校准”得平滑稳定、像隔着一层泪眼在看。

如今，它留下的，任由我们每一次重温，要让溪水的潺潺纹理都分毫毕现。看清了《地球脉动》里生命纤毫毕现的震撼。可我总觉得，它要求绝对的清晰，却带着毛茸茸的光晕，晃动、是在逃避那份需要动用联想、或许才让我们看见自己。也剔除了所有因距离而产生的、王家卫的抽帧、却情感过剩的老式旁轴相机。这里面藏着一丝不易察觉的暴政——它不允许模糊，当数字建模的人偶无限逼近真人，而显得比任何高清渲染都更为深邃，与模糊的慈悲

昨晚，我们追求绝对的视觉真实，

清晰让我们看见世界，那些我们珍视的、

我突然想到一个有点荒谬的比喻：这近乎于一种视觉上的“恐怖谷效应”。可偶尔，太紧了，等同于“高级”，是声音的“羊皮纸质感”。同样，但张国荣一个转身的轮廓，是光影的概括，如今，古典的“幕布感”消失了。