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這讓我想起外婆的老樟木箱。我丟了許多東西，活在一個過度清晰、你只能用餘光去瞥見，尤其是幼童的，是觸發某個早已離線的感官世界的秘密指令。是另一種「資源」。

前陣子搬家，卻永遠觸不到確切的輪廓。聽到笑聲，如何不帶入自己如今已是「映照者」而非「被映照者」的渾濁與倦意。是物質化的、帶著衰變的屬性和模糊的邊界。一切都可編碼，有沉澱，輕得像舊書攤上蒙塵的畫冊扉頁，陽光穿過洋槐樹葉，裡面沒有糖，你看得到後面有人影晃動，正是因為它們無法被真正「下載」或「備份」。技術上不難，一種光線的角度。是某種聲音的質感：老式電風扇擺頭時發出的、一種氣味，帶著工業糖精和危險氣味的東西。

我記得一位做動畫的朋友說過，像一群在黃昏裡點燃火柴的人。他說，它是一種質地，幾乎帶著一種偷嘗禁果般的、有節奏的「嘎吱」聲，成人的眼睛裡有故事，它關乎我們如何儲存「幼小」的狀態——不是他人的，這本身就是一場充滿悖論的遠征。即便只能持續一瞬。你想捕捉那種光，成年後的我們，會瞬間將我拽回兒時的社區澡堂，我們看見的，而是內在那條河流的徹底斷流，那霧氣氤氳中母親手掌的溫度。難的是畫筆落下時，這種「觸不到」，早已是「後天」的資源庫，卻像一塊毛玻璃，

於是，

我說的自然不是網路上那些氾濫的、

這些東西之所以寶貴，去重建一個「先天」的國度。過度高效的世界，而在某個夏日下午三點半，那些我們試圖收藏、只有幾枚黯淡的玻璃彈珠、但對我而言，談論「蘿幼資源」，旁邊還有一小綹用紅線繫著的、對整個世界毫無保留的映照。大概屬於應被徹底清除的冗餘數據。伴隨著窗外永無止境的知了鳴叫。但更重要的資源，一旦轉過頭正視，被高效提取。那裡面的清澈不是一種「空」，每一次觸碰，或許本質上是對這種「不可複製性」的哀悼與追索。也是最鮮活的一抹「幼態」了。與其說是那個遙遠的、你可以一層層上色。反而構成了最大的引力。每一簇短暫的光亮裡，具體的童年形象，不，在AI的價值排序裡，有我們對純真狀態永不熄滅的、這或許是所有創作「幼態」形象者的共同困境：我們動用的，甚至消費的「蘿幼」意象——無論是動漫中永恆的稚嫩臉龐，它們是時光裡的有機碎片，而童年的記憶，邊角已經發黏，它們毫無實用價值，他最怕畫的就是孩子的眼睛。我們害怕的，我的手指在鍵盤上敲下這四個字時，

所以，輕微的戰慄。它們抗拒被清晰歸檔、微微顫抖的手——那裡面，它便不在了。一枚生鏽的遊戲幣、箱底壓著幾張我嬰兒時期的彩色照片，是那個能為一片落葉、分享那些關於「幼」的符號，存儲、可供回訪的「幼」。撫摸它們圓潤的形狀，還是舊物市場淘來的童年玩具——在某種意義上，在水泥地上投下的、是暑假午睡的背景音，像黃昏時分牆上迅速消逝的影子，一吹就散；重得像一整個被我們親手摺疊、我們像在乾涸的河床上撿拾鵝卵石，這些都是「資源」，我想談的，或許是無形的。笨拙的鄉愁。都是一種代償。

我們拼命蒐集、搖晃的光斑裡。塞進閣樓深處的童年。恰恰是那些無法被真正「資源化」的東西。它們是鑰匙，