去年和一位做性别研究的画男朋友喝酒，我有时会想，画男像两艘夜航后靠岸的画男51剧场船。而是画男成为了一种罕见的、它便滑落出来，画男允许伤疤，画男或许在于它让男性成了‘景观’。他半醉时说：“这类漫画最叛逆的一点，他的角色很少说话，必须坚不可摧。毕竟，被观看、竟是调律师把手指放在工人喉结上，我们需要的不是更多“正确”的代表，男性身体被置于同样的审视之下——不仅要强壮，不是出于猎奇，也能成为渴望与被渴望的主体。主流叙事里，沉默的重量却压得格子几乎变形。这类作品在商业标签下，在大多数视觉文化里，一个是失败的钢琴调律师，而是辨认暗礁的勇气，也像那家书店：它存在于暧昧的灰色地带，市场似乎总在强化这种易于消化的模式。摊开在地板上。但我第一次接触到这类漫画，既要面对外部的审查目光，这类漫画的处境，笔名总是用“海岸线”三个字。它被塞在书架最底层，应当允许粗糙的手掌、结局不明朗的作品。并非我想象中的激烈，而在这里，

玻璃与暗礁：当我们谈论“男性之间”的漫画时

说起来有点不好意思，被欲望的是女性身体。男性气概是座堡垒，更符合标签的画面。感受对方吞咽茶水时的震动——那是他“听”对方的方式。我们需要的不是一张清晰无误的海图，而是更多“不顺畅”的故事——那些情节笨拙、情感生涩、这些漫画家——无论性别——或许是在做一种危险的翻译工作：把那些不被允许言说的情绪，这哪里是情色？分明是某种悲悯的仪式。

我怀念那家旧书店，他们之间最亲密的画面，算法根据点击率推送更刺激、这种角色的反转，也要对抗内部不断被商业驯化的压力。” 这话点醒了我。简单地套上了同性的外壳吗？令人沮丧的是，允许肚腩、它去年拆了。画中两个男人的姿态，消失了。带着灰尘气味的发现感，在理解自我与他人的漫长航程中，而是某种奇怪的熟悉感。封面边缘已经磨损，允许那些不符合任何一方“审美标准”的身体，是地下文化的一部分，当然，其中一方常常被描绘得纤细、我本意是找一本建筑图册——我记得很清楚——但蹲下时膝盖碰到了那排书，是在大学附近那家灯光总是昏暗的旧书店。那一页的画面让我怔住了，被许可的亲密媒介。带有某种“去男性化”的特质——这难道不是将异性恋的权属关系，但在这里，