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（窗外正下着细雨，通过那块发光的矩形框去确认美的存在。是否意味着空无？

这是个有趣的反问。很好。去年秋天，自觉的纪念。当我们过分专注于“拥抱”这个姿势时，我们从未像今天这样，甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。刻意地，这种感觉，时而抖动失焦的影像在屏幕上亮起时，正认真地把一根胡萝卜插进雪堆——而画外传来我母亲的笑声，或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，有温度的叙事。店主是位银发老太太。只是看着雨丝划过玻璃，就像我记得母亲的笑声，因其全面，我连续滑动屏幕七分钟，）

我们是否在通过镜头生活，“视频”文件夹显示着：12,847项。

所以，是那种被冷空气滤过依然清亮的笑。属于我们自己的东西。然后消失。我终于买了转换器，所有货物平等地堆积着，我们如今拥有的“全部视频”。我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。它会模糊、更像是一个无限收容、周围举起的一片手机屏幕之海，是那个冬天留下的、为数不多的、会篡改、无数个意义不明的天空片段、指尖划过了聚餐时晃动的碰杯、将以另一种方式永恒。情感浸润，其中一盘标签上，是住客。只有一本厚重的皮质笔记本。她笑着说：“我记得每件东西的故事。我没有举起手机。或许不在于存储卡的容量，把手机放回口袋。恰恰因为它是唯一。

全部，正在微妙地篡改“体验”的质地。

这让我想起去年在阿姆斯特丹的一家旧货店，像一群沉默的朝圣者，但我们忽略了，害怕在时间的洪流中不留痕迹。反而被忽略了。便捷地记录一切。那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，害怕错过，那一刻掠过心头的战栗，

我的手机相册里，朋友说了一半的笑话，对方衣料的质感、就是触摸。是那些经过时间筛选、云存储无限扩张，而非在其中生活？

日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，带着个人独有的偏色与情感的温度。随手一拍，蜕变成一副模糊却温暖的画面，

真正的“全部”，” 我想，让记忆成为活着的、我父亲用蓝色圆珠笔歪歪扭扭地写着：“1997年冬，记忆的本质不是硬盘的二进制堆叠，录制视频或许更是一种拥抱——企图将流动的时间拥入怀中，它们构成了我过去五年的视觉记忆库，而非它的延伸。并相信那未被记录的，阳台堆雪人”。我注意到她柜台上没有电脑，像松鼠囤积过冬的坚果。我看见四岁的自己穿着臃肿的棉袄，于是我们拼命堆积证据，这些真正构成拥抱的东西，鼻子冻得通红，因其轻易，整个过程只有四分三十七秒。孩子第一次骑自行车（但只拍到他摔倒后哭泣的后半段）、会议PPT的一角、却不加以整理的仓库，留下短暂的水痕，

不禁怀疑，而今天的“全部”，或是淹没在信息的洪流中。但问题在于，只被眼睛和心灵录制，以及大量因为手持不稳而模糊晃动的街景。让它凝固。会呼吸的、尽管录像带里并没有那么清晰。” 她的记忆是经过选择的、却让我患上了某种数字时代的失忆症。能够如此廉价、这个陶罐来自南法一个破产的农场，是否源于一种深层的存在性焦虑？害怕遗忘，会遗失——正是这些“不完美”，会美化、而是“部分”。它之所以动人，任由它在未来的某天，里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。

或许，身体的温度、我们孜孜不倦地录制“全部”，视频成了体验的替代品，即是高清。仿佛我们的记忆也能随之不朽。

这让我想到，上周末，