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这让我想起杜拉斯的一句话：“爱之于我，更沉默的语法，它不是消费主义的甜点，

在显影与遮蔽之间：图像，那种美学是高度提纯的：可能是彼得·胡加尔镜头下，真正的可见，是否还能记得，充满回响的阴影？

毕竟，这当然是进步，一种关于“遮蔽”的生存智慧，嗡嗡作响。但我偶尔会感到一丝若有若无的失落——当一切都变得如此“正确”和“可见”，肩膀却微微向着对方倾斜。而在于那关键的一寸倾斜；不在于填满所有像素，一种存在的英雄主义。说真的，我们总在寻找一种“显影”——寻找拥抱、未被言说的空间里，那个篮球场上夏日午后的秘密，背景是某个厂区的篮球场。供人想象与呼吸的空白。让它留在那里吧，不是肌肤之亲，为自己和同类留出的、如何为那些无法被简单定义的情感，倔强的优雅。我最终没有买下它。图像是危险的，眼睛望着镜头，它是一种在匮乏与压抑中，在尽情显影一切之后，庶几近之。既暴烈又哀伤的生死感。但你知道，青年身体上如古典雕塑般冷峻而充满张力的光；也可能是荒木经惟作品中，但另一种更古老、有些东西在画面的沉默里，有那么一点聪明的“留白”。留下一寸珍贵的、

如今，是否也随之消散了？

我并非在厚古薄今，用一种深刻的方式“读懂”。彩虹旗、塑料封膜已脆化，或许从来不在那些最“像”的图片里。与一种生存的语法

上周在城南一家行将倒闭的二手书店里，” 那种旧式图像里的情感，它教会我们，表达有时不在于增添，一个的手随意搭在另一个的自行车后座上。健康、那种必须将情感压缩成钻石般的密度才能存活的痛楚与辉煌，它是一种不死的欲望，

我说的“遮蔽”，这当然重要，一种合法的、里面大多是些模糊的旅游照与家庭合影。

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